かーやん☆ブログ

DJ karyangという名でDJもしております。何卒。

ゴースト・イン・ザ・シェル

ハリウッド実写版『ゴースト・イン・ザ・シェル』(2017年)観了。

それほど期待していなかった分、楽しめたというか 個人的には100点の出来だった。120点はないけどw
原作は士郎正宗の『攻殻機動隊』という事になっているが、実質は押井守監督による劇場アニメ版『GHOST IN THE SHELL』(1995年)の実写リメイクと言っていいだろう。

ネタバレになるので細かいところまではあえて記さないが、本作には元の『GHOST IN THE SHELL』だけでなく押井守監督作品へのオマージュがふんだんに盛り込まれており、最後の最後まで観ると「ご褒美」も待っている。押井監督から受け取ったバトンをラストに返却するというね。
それと同時に『ブレードランナー 』の系譜上にある作品にもなっている。士郎正宗も押井守もその影響下にあるわけだからそこから逃れる事はできないと思うのだが、そこは素直に踏襲しながらも換骨奪胎している。草薙素子はデッカードであり、レイチェルでもあるというね。ある意味『GHOST IN THE SHELL』とも『ブレードランナー2049』とも異なる『ブレードランナー2』の構造も担っているのだ。やっぱりSFは世界観、大事。なので これに対して真似っことかパクリとか言うのは全くもってナンセンスなのである。映画とは「模倣の文化」であり、ここまで来ると能や歌舞伎のような「伝統芸能」みたいなものなのだからw

公開当初は白人であるスカーレット・ヨハンソンが草薙素子を演じているという事でホワイトウォッシュ批判もあったようだが、本作をちゃんと見ればそれは間違いであったと気づくはずだし、そういう作りになっている。
いやーこれはまた同じキャストで続編を作ってほしいなぁ。『イノセント』のリメイクではなく、オリジナル作品としてのパート2として。
しかし問題なのはアニメと違ってスカーレット・ヨハンソンは歳をとってしまうので、やるなら早くやってほしい(笑)。だけど素子は義体だから、別に器は何でもいいんだろうけどね。声が田中敦子だったらw 観る際には まず押井版を観てから、本作を日本語吹替版で観る事を推奨致しますw やはり音(声)の情報って大きいんだなぁと。
スカーレット・ヨハンソンは元々好きな女優さんだったのだが、これは当たり役だったと思う。押井さんも現場に立ち会ってベタ惚れしたのも納得w

監督作品はあまり好きではないが、役者としては好きなビートたけしも意外と出番も多く見せ場もあって好演していたし、バトー役の人もそっくりで 目が義体になったエピソードも盛り込んでいる点も好印象だった。尺も107分と観やすくなっているが、個人的にはあと2〜30分伸ばしてトグサのエピソードなんかも盛り込んでくれてもよかったかなと。

とにかく「日本のアニメの実写化なんて…」と懸念している人にこそ騙されたと思って観てもらいたい1本。
はっきり言ってこれにはちょっと嫉妬したんじゃないかなぁ、押井さんもwwww

★★★★★

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子供、ほしいね

先日観に行った友人のライブで ニール・ヤングの『Only Love Can Break Your Heart』のカヴァーを聴いて『子供、ほしいね』の事を思い出していた。

覚えている人も少ないかと思うが、フジテレビの深夜ドラマ『やっぱり猫が好き』の後番組である。
イースト制作でスタッフは『やっぱり猫〜』と一緒。脚本で参加している三谷幸喜も番組後期には工藤夕貴の兄役で出演している。興味のある方は是非ともようつべで検索して見て頂きたい。工藤夕貴が激烈カワユス!! 子供もほしいが、工藤夕貴のような奥さん、ほしいねwwww

初めて見る方のために補足しておくが、ドラマ内で唐突に視聴者からのハガキを読むシーンが出てくるのだが、これは工藤夕貴演ずる久保田うららがニッポン放送でラジオDJをしているという設定から(ちなみに夫役の大高洋夫は植木職人という設定だ)。劇中に出てくる猫・サチコは、恩田三姉妹から受け継いだという設定になっている。
それとオープニングがニール・ヤングの『Only Love Can Break Your Heart』になっていない回が混在しているが、これはDVD化された際に権利の問題で別のオリジナルスコアに差し替えられたためだ。『悪霊島』の『Let It Be』問題と一緒である(苦笑)。

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ムカデ人間3

そういやぁ1・2と観ているのに3を観ていなかったなーと思い『ムカデ人間3』を鑑賞wwww

ここではっきり言っておきます。
絶対に観ないでくださいっ!!wwwwwwww

いや、別に駄作だからとかそういう意味ではなくてw

だってこんなの手放しで人様に薦められるわけないじゃん!!(苦笑)

ディーター・ラーザーやローレンス・R・ハーヴェイ、そしてトム・シックス監督って本当に大丈夫なのかなぁって本気で心配しちゃうよな、ウンwwww

あんまり大きな声では言えないけれど…嫌いじゃないです、僕はw

★★★☆☆

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ケープ・フィアー

BSプレミアム『ケープ・フィアー』観了。

1962年の映画『恐怖の岬』(J・リー・トンプソン監督)のリメイク。リメイク作品は過去に大当たりした作品が対象になる事が多い。実績は大きな「保険」になるからだ。しかし『恐怖の岬』は映画史に燦然と輝くような名作ではない。それをあえて掘り起こしブロックバスターに仕立てたのはスティーブン・スピルバーグだ。

監督はマーティン・スコセッシなのだが、そもそもはスピルバーグが設立した映画製作会社 アンブリン・エンターテインメントが本作のリメイク権を取得しスピルバーグが監督するはずだった。
だが スコセッシがやるはずだった『シンドラーのリスト』をスピルバーグに譲り、その代わりに『ケープ・フィアー』をスコセッシに託したと言われている。そしてスピルバーグは製作総指揮に回ったのだが、何故だか本作のクレジットにスピルバーグの名は無い。

『ポルターガイスト』(トビー・フーパー監督)の時もそうだったが、ホラーやスリラーをやる事で自身のキャリアに傷をつけたくないという「ディズニー後継者気質」がそうさせたのであろうか(苦笑)。

★★★☆☆

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泥棒成金

BSプレミアムでアルフレッド・ヒッチコック監督の『泥棒成金』を。

テクニカラー綺麗だなーとか
やっぱアメリカで南仏を舞台にした映画とかやったら当時は珍しかっただろうから みんな『兼高かおる 世界の旅』を見るような気持ちで観ていたのかなーとか(笑)
当時はナイトシーンを撮るのが難しかったから照明やフィルターで緑色を記号として使っていたんだなーとか
この頃のグレース・ケリーは最高やなとか
この後しばらくして この映画の舞台のモナコの王妃になって交通事故で死んじゃうんだよなーとか
あの花火のシーンって明らかにセックス(射精)のメタファーだよなーとか
そういえばスコセッシの『ケープ・フィアー』にもこの花火のシーンのオマージュがあったよなーとか

そんな事ばっか考えながら観てたwwww

しかし驚くべきは 1955年の映画だぜ、コレ!!(ちなみに『ローマの休日』は53年だ)
そりゃ日本も戦争にも負けるって!!(苦笑)

それとヒッチコックは監督だけでなく製作も兼ねていたのでファイナルカット権も持っていた。だからこそハリウッドに居ながらにして「映像作家」として比較的自由にこうした作品を撮る事ができたという事を忘れてはいけない。本来ハリウッドにおいて映画監督とはいち役職にしか過ぎなかった。そこに作家性を見出し影響を受けて映画を撮り始めたのがトリュフォーであったりスピルバーグであったりしたわけだ。

★★★☆☆

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ビバリーヒルズ・コップ3

『ビバリーヒルズ・コップ3』観了。しかもテレ東・午後のロードショーでwwww

シリーズ最低作とかラジー賞受賞など輝かしい悪名高き迷作なのだが(笑)、実際観てみたら…全然そんな事なかったよ!!w
前作が87年で本作が94年公開なので、人気シリーズものにしてはちょっと間が空いている。しかも90年代に入るとエディ・マーフィの勢いもだいぶ下火になっていたという事もあったかと思う。

でも今になって本作を見返した時「ああ、3作目はジョン・ランディス(監督)で本当によかったな」と素直に思えたのだ。
正直お金を掛けているわりにはショボいのだが、良く言えばオールドスクールなテイストで(笑)、それがCGバリバリになってしまった今の映画と見比べた時に良い味付けになっているように見えたし、ランディスのカラーもより引き立っているように感じられたのだ。
つまり時を経て熟成(!?)され、3周5周してよくなっちゃったみたいなwwww

で、お話の舞台は遊園地。悪の組織のアジトが遊園地の地下にあるという設定なのだが、これってあのネズミーランド!?…というパロディになっていて要所要所で笑えるw
まさに午後ロー向けの作品と言えよう(笑)。

そして極めつけはランディス作品定番のカメオ出演者の数々。
遊園地のお客さんの中にあの世界一有名な宇宙戦争のボンクラおじさんがいた!!wwwwwwww

前にもここで話したが、ランディスは映画撮影中の死亡事故があった事で精神的にやられてしまい映画が撮れない時期が長くあった。
そんな時にこうして声が掛かり、同業者(映画監督等)がカメオ出演をして落ち込んでいる彼を励まし、なんとかして盛り立ててやろうという心意気がひしひしと伝わってくる。
そう思って観るとちょっとグッとくる、愛すべき作品でもあるのだ。

★★★★☆

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シャイニング

「ホテルの中で三輪車を漕いでいたら 廊下の奥に双子の女の子が立っていました」

こうして字面にするとちっとも怖くないのに、可視化するとこうなってしまうという「実験」をキューブリックはこの『シャイニング』でやろうとしていたのであろう。

戦争映画、クライムムービー、史劇、恋愛もの、コメディ、SF…と全てをパーフェクトに描いてきたキューブリックが唯一 手をつけていなかった「ホラー」にあえて着手したのは、当時フリードキンの『エクソシスト』やスピルバーグの『ジョーズ』、デ・パルマの『キャリー』なんかを観て「ああ、俺だったらもっと怖くてカッコイイの作れっから」という自負があったからに違いないw

そして「(原作の)キングよりも怖いもんにしたる」という思いもあったはずだ。だからこそ大胆な改変も意図的なものだったのかと。で、まぁそれがキングの逆鱗に触れてしまったわけだが(苦笑)。

キューブリックは本作を作る際に「これはコマーシャル・フィルムだから」と言い切ったという。
そして『シャイニング』は モダンホラーの礎となり、恐怖のアイコンとなり、『2001年宇宙の旅』以上に後の映画作家たちに影響を与える作品となり得たのだ。

★★★★☆

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男はつらいよ 寅次郎忘れな草

『男はつらいよ 寅次郎忘れな草』観了。

いよいよリリー(浅丘ルリ子)登場!! いい女だよな〜☆ でもあのラストはどうなん? ホントに良かったんか、毒蝮でーっ!!w

それにしても今回はしょっぱなから寅次郎のやさぐれ感がハンパなく、はっきり言ってひどいwwww 親父の法事では笑いを取ろうとして結局逆ギレするわ、トイピアノの件でも「何であの時違うと言ってくれなかったんだ」とさくらを叱責するし(どうせ正直に言ってもキレるくせにw)。
で、その後 北海道に行って牧場で真面目に働き始めようとしているから「ああ、あの序盤のやさぐれは、この改心した寅次郎とのギャップを出すために描いたのだな」と思っていたら、すぐに熱出して倒れちゃうし(苦笑)。
なかなかどうしてかなりのクズっぷりなのだが、それもリリーとのキャラ被りがあったからこそ いつも以上に強調していたのかな(と、思うようにしようw)。

しかしまぁ幼なじみの八千草薫の時もそうだったけど、切った張った以前の話なんだよねぇ。寅さんっていつもフラれている印象があるけれど、結局のところ何もしていない。フってもいなけりゃ別にフラれてもいないのだ。いつも自然消滅で曖昧うやむやw なーんかもったいないよなー。ガツガツしているのもどうかとは思うけど(苦笑)。

で、タイトルの「忘れな草(勿忘草)」とは まさにリリーにとっての寅さんの事、そしてリリーとは 「百合の花」。百合の花とくれば、寅次郎十八番の啖呵売の売り口上にある「白く咲いたか百合の花、四角四面は豆腐屋の娘、色は白いが水くさい、ときた」もんであるw

★★★★☆

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構想の死角

刑事コロンボ「構想の死角」観了。

実はこれスティーブン・スピルバーグの長編処女監督作品。
以前はスピルバーグのデビュー作といえば、一般的にはテレビ映画『激突!』(1971年)という事になっていたが、近年では『刑事コロンボ』がシリーズ化されてからの第1作目(通算3作目)「構想の死角」(1971年)がスピルバーグの初監督作品と言われる事が通例になっている(ちなみに劇場長編映画の初監督作品は『続・激突!カージャック』(1974年)である)。

演出はヒッチコックっぽくもあり、劇伴もバーナード・ハーマンっぽかった。スピルバーグおなじみの人物のクローズアップ等も多用されており、これがスピルバーグの原点なんだと思って観ると より感慨深い。犯人があっさりと罪を認めてしまうラストは何か物足りないものがあるが、それも処女作ゆえのご愛敬かw

コロンボを手掛けた時、スピルバーグはまだ若干25歳。一説によると スピルバーグはユニバーサル・スタジオに潜り込んで、勝手に空き室に自分のオフィスを作り、自らを売り込んで仕事を得ていたという逸話もw スピルバーグ好きの人だったら、見ておいて損のない1本だ。

そう、全てはここから始まったのだから。

★★★☆☆

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歌声の消えた海

刑事コロンボ『歌声の消えた海』観了。

今回は豪華客船という巨大な密室での殺人事件。航海中で海の上という事は犯人は確実に乗船者の中にいるわけで。しかもコロンボはたまたまそこに居合わせたがために巻き込まれ鑑識官もいない中で船酔いしながら孤軍奮闘の巻w

犯人(ロバート・ボーン)は他の人物が射殺したかのように工作をするのだが、結局それが全部裏目に出てしまうハメに(苦笑)。余計な事はするもんじゃないね、ウンw

本作でコロンボはバカンス休暇中で「うちのかみさん」と一緒に乗船していたのだが、結局かみさんは一度も姿を現さずに終了w こっちの方が最大のミステリーであると言えようwwww

★★★★☆

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